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中国现代文学副文本价值影响

摘要:作品中正文本之旁的副文本,是用以辅助理解内容的相关文本。这类文本既是正文本的映衬文本,也是整个作品的组成部分。我国现代文学占据着不可替代的文学地位,本文对现代文学作品副文本当中蕴含的史料内容进行解析,继而探究副文本在现代文学中的重要作用与影响。

关键词:现代文学;副文本;价值;影响

一、现代文学副文本由来

在我国文学史上,纯文学作品历来备受瞩目,其也是文学研究的重点内容。但从史料内容看,文学史料的来源非常广泛,除纯文本以外还涉及到文学作品中的副文本,例如,日记文本、书信文字及年鉴或年谱等[1]。此外,现代文学有别于古典文学,二者史料内容也不相同。现代文学比古典文学多加入了新元素,包括扉页引言、文本封面、广告文本等,此类元素出现后,文学文本逐步被划分成正、副文本,其中,正文本表明作品的本质特征,而副文本用以表明辅助信息,带有历史特征。鉴于此,副文本能够用于探究多方面的历史性问题,其史料内蕴相当丰富。

二、现代文学副文本的内含史料

一般而言,正文本附近位置穿插或环绕着副文本,这类副文本的用途是向读者交代、阐明相关信息,因此,借助副文本能够获取当中的史料。不过,多数副文本并不具备信息凸显性,人们需要参照正文本及相关资料才可辨析出史料内容。副文本中的“序跋”囊括了大量的史料内容。现代文学的诸多作品中包含了序跋,其中通常阐述文学史、作品、作家等各方面的内容,可为后世提供有关的史料内容。例如,《自序》叙述了鲁迅本人所经历的转折事件,《无妻之累》序跋交代了当时沪杭凶杀案件的相关情况。此外,序跋是作品和序跋撰写者之间的联系纽带,例如,周作人为所教学生的作品撰写序跋;鲁迅常给左翼派作家书写序跋。从序跋中可看出作品构思、作家思想等内容,借助序跋表达这些内容,可以映射出创作背景、出版过程、传播情况等信息。

现代文学出现了题辞、扉页及引语,这类文本短于广告,其短小精悍,蕴藏多种史料信息。扉页、引语多来自经典诗词、中外名着等的部分内容,写法接近于“用典”,把经典的中外文句引入现代文本中,既可幻化出新鲜的情境语言,也可体现中、外史料内容。例如,《采石矶》是郁达夫所着作品,当中引用诗句“文章憎命达,魑魅喜人过”[2],用以表达作者自己对胡适的激愤之感。《走到出版界》的扉页卷语借用《庄子•秋水》中惠子和庄子交往故事,用以暗喻鲁迅和作者的关系。这类文本本身兼有史料性质,促使其成为古今、中外史料的“融合剂”。作者自写题辞中可见更多的史料信息,例如,《绿页》为苏雪林作品,当中的扉页题辞写道“给建中--我们结婚的纪念”,由此看出,在结婚之初时,苏雪林的婚姻生活十分甜蜜。此外,引语、题辞仅出现在某个版本里,其余版本则被删去,这一般是为了辨别版本所作的标记,凭借版本标记也可得到作品的版本史料。

少量文本中的注释是由作家本人所标,多数是后人按照文本内容添加的注解,因此,注释可视为后生、外生类副文本,这些内容需要放到正文本中才能获得合理解释。从用途看,注释可对文本的细节内容作进一步解释、说明,通过查看注释,读者可更好地把握作品的深层含义及内蕴意义。注释内容揭示出作家、作品的多方知识,让读者能够更为系统地研读作品。可以说,注释的广泛度超出序跋范围。文本注释有文内注、分题注两种,其中,分题注囊括了版本变化、发表出处、作品背景、标题变动等情况内容;文内注包含的信息量更广、更多。

作品中的图像有插图、封面画、相关照片等。插图、封面画可传达正文本的相关内容,其作为直观内容具有很强的视觉性、功能性,用以图证文学的史料价值。例如,《插图本中国文学史》、《中国现代文学图志》等。部分现代期刊也有图文类作品。如,半月刊《戈壁》由叶灵凤主办,当中“鲁迅先生”系列漫画描绘出叶灵凤和鲁迅间的“文化恩怨”故事。此外,正文本出版之初已经附有的封面画、图像等,同样富含各种史料。例如,《坟》一文扉页穿插着翅收于胸、一眼睁一眼闭的猫头鹰就是作者鲁迅的现状投影和真实写照,《生死场》封面图是由作者萧红所画,展现出东三省处于不断沦陷的真实境遇。

三、副文本在现代文学相关研究中的作用及影响

1.副文本为后世探索现代文学提供史料

文学作品当中的副文本可向人们展现多种类型的研究史料,这些史料主要是:①历史遗物,诸如文人故物、故居及手稿等,此类史料可作为刊登原版文物时所用。②历史文本,大致有年鉴、年谱、方志、着述、家谱等;③文学纯文本,包含小说、散文、诗歌、戏剧等;④部分文本介于文学、历史两种学科之间,此种文本亦称作“亚文本”或者“副文学”,主要有人物传记、信件、个人日记、游记、书话、回忆录等。此外,副文本的形式多样,一些类似宣传、传播的文本也可归到其中,好比作品序跋、出版词、刊登语、广告策案等[3]。往深处看,还有一些常被忽略不计的“碎片文本”,包括作品中的笔名、引语、扉页语段、题辞、图像文字、注释等。其实,这些容易被人们忽略的副文本中,蕴含着非常之多的史料,研究学者应当重视这些内容的信息研究。同时,作品文本和碎片文本间存有千丝万缕的联系,对其中一项内容进行探讨时,应当紧密联系另一文本内容,这样才可全面地看待文学作品,副文本的运用价值也才得以充分发挥。

2.副文本是现代文学史学中的构成部分

现代文学中出现的副文本,其形式、内容都有丰富的史学资源,研究副文本相似于探究历史本相,在副文本里可以探析出现代文学之原有面貌。例如,《地泉》中的会集序言、良友丛书的刊发广告等。除了史实价值外,副文本还是人们理解正文本的重要信息,通过了解副文本,读者能发现更多的情景语言及相关信息。作品叙述一个具体背景时,往往需要副文本加以深度刻画,将作者成长经历、阅历情况介绍给读者,让人们全方位认识文本的叙写内容。从大局看,副文本贯穿在现代文学的发展全程中,其参与到文学史论、思潮运动、社团运动、文类动态史的演变发展中。此外,还可编制关于现代文学广告、序跋的史志。

四、结束语

自现代文学中形成副文本及其相关文本后,文学作品得以深度细化。对副文本展开研究,应当注重其史料信息的多方挖掘,以严谨的治学态度看待副文本的价值探究,从文本注解、内容阐述、史料内涵等多个方面进行解读,鉴品副文本中蕴藏的人文价值。在解读文本时,研究者要秉持“从细节入手、立足于边缘”的原则,力求“复原”作品中的原有史貌,并以创新眼光审视文本的价值元素,开发其中的信息研究资源,运用辩证思维考虑文本史料的研究意义。副文本在现代文学中占有不容忽视的地位,人们对文学文本进行研读时,应当用联系、全局的视角看问题,不能将正、副文本进行孤立,而要整合副文本的诸多信息,综合探讨现代文学众多作品,以彰显文学的特殊魅力。

参考文献:

[1]王云霈,刘进才.现代文学研究的新拓展——评金宏宇《文本周边——中国现代文学副文本研究》[J].海南师范大学学报:72-74.

[2]张虹倩.二十世纪中国现当代文学史之叙事嬗变及修辞策略问题——基于副文本目录的考察[J].当代修辞学,2015,11:76-82.

[3]张元珂.论中国新文学文本改写的向度、难度和限度[J].东岳论丛,2014,35:131-139.

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鲁迅设计的《珂勒惠支版画选集》广告

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以广告为线索,描绘文坛的人与事。在格局与气象上,已不同于先前,文学生态感出现了。同时,书中不都是史家的言说,有资料的陈列、点评、鉴赏,连成一片风景,人与文,书与事,似乎动了起来。

60余年前,王瑶的《中国新文学史稿》出版,现代文学史有了自己的学科框架。后来的新文学研究,基本上是在这个框架下进行的。但那时候亲历过文学场域的人,对王瑶的书亦有不满,觉得忽视了白话文学的复杂性。比如曹聚仁就不喜欢以左翼为正宗写史,遂有《文坛五十年》问世。曹聚仁的书,所写非宏大叙事,对各类文人文本的价值都有所肯定。此类现象在阿英、唐弢的身上亦有,他们内心的文学史,总是与学院思维有些差异。唐弢主编《现代文学史》时,受极左思潮影响,不能使自己的“论从史出”观点一以贯之,便写了《书话》,聊补那本文学史之不足。《书话》呈现出另类的文学史的思路,但那时候的研究者,一时还没有顾及它内在的价值。

近年有人从封面、题跋、版本出发,描述文学进程的另一些景观。但这些多为藏书家所为,他们把玩旧书刊,带着士大夫的品味,谈吐间没有所谓学科意识,不妨说是唐弢、阿英“书话理念”的另一种放大,可惜这些研究多未进入大学的教程中。而在民间,他们早已颇有影响。姜德明、止庵、谢其章都写有版本学的书,投射的是他们心中的文学史侧影。

藏书家的文字,还都是零星的碎片,不能真正撼动一般文学史的理念,这引起了一些人的注意。钱理群主编《中国现代文学编年史——以文学广告为中心》,是改变这一状态的努力。这套书很有意思,学院派与非学院派的情调均有,乃杂取种种的努力,不妨把它看成是大学体制内学者的一次突围。作者试图改变过去的叙事逻辑,以广告为线索,描绘文坛的人与事。在格局与气象上,已不同于先前,文学生态感出现了。同时,书中不都是史家的言说,有资料的陈列、点评、鉴赏,连成一片风景,人与文,书与事,似乎动了起来。文学最初问世时的阅读环境、审美判断、营销策略等,都形象地与我们见面。作家的自白,出版人的谈说,读者的反馈,构成了一种现场感。由此而触摸文学史的脉息,感觉完全是不同于以往的文学史着作。

我从这套书里所获多多,对作家自拟的广告,有许多兴趣,他们本色的东西都在这里。比如,老舍的书籍宣传词为自己所作,有点儿自嘲和滑稽,当仁不让的地方也有;鲁迅关于瞿秋白着作的介绍,别有一番意味,我们读了感到那友情的真挚。有些广告就是很美的鉴赏文,看出那时候文人趣味里的期待。1927年《语丝》第四卷第二期刊登的《谈虎集》广告词,对周作人着作的把握老到、逼真,乃出色的批评文字。1928年《开明》创刊号《木偶奇遇记》的推荐语,童心与雅趣均在。这些不同风格的文字,有很浓的书卷味道,涉及文学与社会之关系,亦有时空里的政治。各个群落的心境与求索之迹,均清晰可见。

广告语能够窥见世风,也能够看到文坛的复杂。文学家与媒体的关系往往是彼此交叉,繁复难辨的。比如《文艺月刊》主旨反对左翼文学,但作者群里也有左翼作家。包天笑的作品曾被讥为世俗的快餐,但那介绍词里却有人间的关怀,远不像后来一些文学史里所描绘的那么单色调。看这些文坛边角余料,能够感受到场域里的春秋,人与事的复杂,超出今人的想象。比如我们看国民政府推动的所谓“通俗文艺运动”,虽然旨在打压左翼文学,但那思路与左翼的思路相近,都带有一元论的痕迹,而超脱的文化观在那时还办不到。这让我们看到明暗之间逻辑的同构性。还有一则关于冰心的消息颇值得思量。有记者报道冰心讥笑左翼文化,她亲自出来更正,所言诚恳,立场也变得耐人寻味。这些都是文坛的枝枝杈杈,但却与躯干相关。有了这些血脉相连的枝杈,就不再是作家作品的孤立描述,而有了人文地图感,似乎历史的气味也于此散开,给人亲临其境的逼真感。

文学史的写法向来不在一个模子里。鲁迅的《中国小说史略》是感悟体的文本,史料与鉴赏相得益彰,确为妙文。谢无量《大中国文学史》,把文章学理念贯穿其间,宽容大度。他写历朝历代的人物,不像“五四”时期那代人简单的价值判断,有历史理解的同情在。鲁迅对其书颇为赞佩,系因作者有宽厚的态度和诗人的眼光吧。陈丹青整理的木心文学讲义《文学回忆录》,对东西方文学史的陈述是灵动的。书中有超时空的交流,乃文学史的野狐禅文本。《文学回忆录》是万千灵魂的对唱,作者也随之舞之蹈之。现今对文学描述的可能性,已有了多样的途径。

从这个层面看,这套以广告为中心的文学史着作,我以为是不可多得的。它吸收了民间学者的书话语义,又坚持了学院派之根本,学理并未淹没在史料中。除了格式的特别外,叙述均有所本,非书话的散文式漫溢。作者控制着文脉,严谨性与史家的思维俱在,也获得了一种学术品位。作为教材,这部文学编年史可以补充过去文学史的不足,只是选材有些过满,可适当剪裁,则更有逻辑特性。总体来说,作者没有满足以往的治学思路,敢于向自己的审美观与历史观挑战。如此丰富的文学史构架,流动着一般文学史所少有的气象。我们的读者,自然会于趣味里走进学问之间,在亲切、轻松之中去温习远去的存在,体味文坛的真中之幻、幻中之真。文学史倘若除了知识之外,还有趣味,则与其本意更近,庶几无憾矣。

《中国现代文学编年史——以文学广告为中心》 钱理群 主编

《中国现代文学编年史——以文学广告为中心》 吴福辉 主编

《中国现代文学编年史——以文学广告为中心》 陈子善 主编

《木偶奇遇记》广告

如果哪位先生或太太嫌你的小孩子在家里胡闹,我们介绍你买一本《木偶奇遇记》给他。他看了这本书,就不会再吵了。你不信吗?我们来报告你一件新闻:丰子恺先生曾把这本书的故事讲给他的三个小孩子听,他们听得出神了,连饭都不要吃,肚子饿都忘了。难道这是我们编造出来的吗?你们有机会去问问丰先生看。

鲁迅设计的《珂勒惠支版画选集》广告

一九三五年九月,三闲书屋据原拓本及艺术护卫社印本画帖,选中国宣纸,在北平用珂罗版印造版画各一百零三幅,一九三六年五月,在上海补印文字,装订成书。内四十本为赠送本,不发卖;三十本在外国,三十三本在中国出售,每本实价通用纸币三元二角正。

上海北四川路底施高塔路十一号内山书店代售。第 本 有人翻印 功德无量

(鲁迅撰,最初印于1936年5月三闲书屋版《凯绥·珂勒惠支版画选集》扉页后)

(以上广告、插图均选自《中国现代文学编年史——以文学广告为中心》)

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