奥门新萄京娱乐场江湖不远,要体现武侠精神

作者:奥门新萄京娱乐场

原标题:独家|专访张纪中:江湖不远,热血犹存(1629期)

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文丨刘江平

中新网客户端北京8月10日电(记者 上官云)一头略显蓬乱的头发,标志性的大胡子,言谈犀利直爽说起张纪中,这多半是人们对他的第一印象。

开创大陆武侠剧风格、被誉为“中国第一制片人”的张纪中,许久未在公众视野露面。他近两年隐居在杭州西溪湿地一处草木掩映的仿古阁楼之中,门楣上书烟雨楼,院中放置枯山水,一派江湖古意,禅侠之风。张纪中居住于此,静心创作之余飞雪练剑、晴日放歌,沉吟思索,针砭时弊。这个园子外人很难打扰,近日记者到访,张纪中坐着电瓶车外出相迎。

今年68岁的张纪中,拍摄过《三国演义》、《水浒传》等经典电视剧,制作了《笑傲江湖》、《天龙八部》等多部金庸武侠剧,被称为大陆武侠剧第一人。

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回顾以往的创作经历,他说过,传播中国传统文化精神是自己的梦想和应该做的事情,我觉得我一直没有成为一个艺术家,但我愿意一直去追求艺术家的高度。

在竹影墨香中交谈,得知大胡子看似隐于山野,实则壮心不已。这几年,他组了几支队伍潜心做剧本,推进着《龙渊》《飞狐外传》《镜花缘》等多个项目,还与美国迪士尼主题乐园专家团队合作打造主题小镇。已过耳顺之年的他依旧目光凌厉、精力充沛,回首前尘无憾,乐见后辈成材,身居江湖之远,心系庙堂之责。他对当下行业动荡、众声喧哗洞若观火,呼吁“为理想而战”之风长存

制片人,最适合我的工作

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1951年,张纪中出生于北京。少年时代,他梦想能成为一名演员,但因为政审不过关,三次报考艺术院校都落榜了。

张纪中在自己的工作室接受编剧帮记者专访

年轻时的张纪中。受访者供图

张纪中向观众推荐“编剧帮”公众号

下乡后,他成为当地某煤矿的一名老师。煤矿有一个业余文艺宣传队,张纪中很快成了中坚力量,导演、编剧、作曲什么都管,条件简陋,但日子却过得津津有味。

忆“三国水浒”:

几经努力,张纪中在27岁时成功考进话剧团,随后出演了生平第一个角色《西安事变》中的蔡光。这个人物一共只有八句半台词,但他很珍惜,演的有声有色。

为理想而战,摘下满天星

我在话剧团演了十部话剧,除了那个戏,其他几部都是演男一号。提起当年短暂的演艺生涯,张纪中仍然带着一丝得意的语气,那时候我算是团里的台柱之一。

“从人生经历来说,我没有任何背景,我的家庭既没有政治背景,也没有文艺背景。走这条路,纯粹是个人热爱。”没有一代人的青春惠风和畅,张纪中因父亲海外留学身份,三次艺考政审未通过,以血明志守边疆被退回,命运崎岖磨砺了少年心性,艺术理想之光始终不灭。回忆起拍摄央视版《三国演义》《水浒传》的年代,张纪中说:“那个时候不计代价,只为理想而战。”

上世纪八十年代末,一个偶然的机会,张纪中得以和导演张绍林搭档合拍电视剧,他负责制片工作。他们先后合作了电视剧《刑警队长》《好人燕居谦》,均获当年的飞天奖。

1992年,张纪中在山西电视台工作,他和时任山西电视台副台长张绍林的作品连年得奖,飞天奖、五个一工程奖都被收入囊中,有时一年甚至得两三个奖。听说央视要拍四大名著,他心头一热,希望说服张绍林一起去央视请战,“听说过著名导演、著名制片人,听说过著名副台长吗?”张绍林听后哈哈大笑,随张纪中赴京。

也是从这时开始,张纪中找到了更适合自己的位置制片人,并先后以制片的身份参与了《水浒传》《三国演义》等经典剧目的拍摄。他开着玩笑:我当演员演不过姜文,当导演比不过张艺谋,反而是做制片更合适,能充分发挥性格和经验优势。

几经周旋,他们竟然真的得到了拍摄《三国演义》“南征北战”的机会。“那个时候人充满理想,觉得让我们拍戏是给了我们一个机会,是给导演机会,给制片人机会,给演员机会,给所有参与者机会,这个机会其实就是干活的机会。”

《笑傲江湖》的换角风波

“报酬少得可怜,刘备、关羽、张飞、诸葛亮、曹操、导演和我这个制片主任一天十几块钱,大家真的是不计较付出与回报,全身心投入到戏里面。”

在拍摄《水浒传》等经典名著之外,武侠剧是张纪中绕不开的标签。

他印象最深的是在云南罗平县八大河度过的那个春节,那是“七擒孟获”取景地,“剧组住在八大河边的帐篷里,每天用发电机发电,军队的炊事班做野炊。唐国强住的隔断单间才五块钱,能住上的也只有几个人。路上结冰后,车都上不去,人也站不住。”

1999年,金庸在接受媒体采访时说了一句话:如果央视能够拍得和《三国演义》《水浒传》一样好,愿意以一元钱转让其武侠作品的版权。

“七擒孟获、秋风五丈原……拍这些戏经历的艰辛仍历历在目,我们拍的时候辗转北京、青海、云南、四川……真正是南征北战,13集拍了11个月。”

张纪中(左)和李亚鹏。受访者供图

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听到这番话后,张纪中决心去争取一下。他原本就非常喜欢金庸的武侠小说,在话剧团时已经把《笑傲江湖》《射雕英雄传》等翻了个遍。

“当时我们带着三百人的大部队转移,上百匹马坐着火车南下,南方没有那么高大的马,所以用火车拉着转场。制片人要克服重重困难,可谓麻烦缠身,万箭穿心。”张纪中率领团队不断想办法解决问题,成功拍摄完成了《三国演义》“南征北战”部分。《三国演义》得到了社会各界的认可,最终他们得到了再拍《水浒传》的机会。

最终,他如愿以偿。但刚开机麻烦就来了。他在散文集《人在江湖》中写道:邵兵刚进组的那天,我特地到机场去接他,希望在路上能够跟他多讨论一下角色。在车上,邵兵提出了一个让我至今都深感匪夷所思的要求:他要四个助理。

拍《水浒传》时张纪中是总制片主任,43岁的他年富力强 ,充满创作的热情,《水浒传》40多集的戏,从1994年创作开始,到制作完成足足用了3年零8个月。

邵兵是当时定下的令狐冲的扮演者。这个要求让张纪中十分愠怒,当即怼了回去:你学点好好不好?后半句没说出口你来这里干什么来了?

“真的是艰苦卓绝,可工作人员、主创都充满理想。《水浒传》里林冲发配这场戏拍了八个月,因为押解路上每个地点都要拍一下,押解林冲的董超、薛霸这两个演员就跟了八个月;扮演潘金莲的王思懿是台湾的演员,提前一个月进组矫正口型。说起来当时演员拿的那点儿钱,都不如现在演员几分钟的钱。”

更让他担心的是,进入剧组好几天,邵兵仍然找不到状态。顶着巨大压力,张纪中和其他几位主创导演商量后,决定换角,最后定下由李亚鹏来扮演令狐冲,《笑傲江湖》是那时大陆拍摄的第一部武侠剧,所以我万分看重它,不想辜负观众的期待。

现在拍摄200人的场景,用电脑特效做一做就得了。那时候戏里呈现的千军万马,真的就是千军万马。不过这些工作确实锻炼了制片人指挥、调度的能力,现在没有这个机会了。”

换角不是我个人好恶决定的。一个剧组那么多人,可能要在一起待很长时间,如果剧组的创作风气不端正,该怎么坚持下去?他说。

演员提前两个月进组健身、编剧被关在北戴河潜心创作、无锡太湖搭建水浒城、四分之一的投资用于道具。特殊的时代背景加上个人的执着追求,让一部剧得以“集全国之精华”,张纪中四处奔走请来评书大师田连元担任顾问、音乐大师赵季平配乐,插画师戴敦邦来做造型,《好汉歌》作词人易茗脍炙人口的佳句并非偶得,而是众人反复推敲而来。后半部招安的主题曲,请彭丽媛来演唱《天时地利人和》,气势磅礴。

武侠剧背后的侠义精神

三下江南的故事更是荡气回肠。为了打戏的实感,张纪中决定去请素未谋面的武指袁和平。不巧的是此前勘景时张纪中遭遇了严重车祸,髋骨碎裂,“这个车祸没把我撞死就算不错,23年过去了,钢板依旧在里面,我的整条腿外侧是麻木的,脚非常疼痛。”手术完七天他立刻回到了剧组,家都没回,当时心中有一个信念:人生难得几回搏

经过种种波折,2001年,《笑傲江湖》如期播出,毁誉参半,但也让观众记住了张氏风格的武侠剧:有历史感、画面精美,还带着点写意感。

他躺在床上为大大小小的事情把关,为此还有一个插曲,有人去举报说张纪中太霸道了,开会他躺着,别人站着。

以《笑傲江湖》为起点,张纪中又拍摄了《射雕英雄传》《天龙八部》《神雕侠侣》《鹿鼎记》等多部金庸武侠剧,诠释侠义精神。

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张纪中。受访者供图

三个月后他拄着双拐三下江南去找袁和平,“自己都穿不了鞋,拄着双拐站在宾馆门外等袁和平,整个过程你都不能想象。”最终,袁和平来了,还把他的袁家班带来了,张纪中的愿望得以实现,“这也为我后来拍金庸武侠剧的打戏奠定了基调,我们这个剧组堪称大陆武打戏行业的黄埔军校。”

其实中国那些武侠小说就没有断过,司马迁还写过《刺客列传》,那些侠客们做事情不是为了钱,有时候就是为了一个承诺。张纪中说,正是中国传统里这种重承诺的精神,给了他极大震撼。

作为制片人,张纪中将英雄主义情结、领导力、工作狂特质、审美眼光集于一身,打破了国产剧“导演中心制”的传统,成为了中国“制片人中心制”第一人。他在剧组制定严格的规章制度,还经常强调:“服化道、烟火、照明、美术、动作的工作人员都不会露脸,他们所付出的汗水都要体现在演员身上,演员怎么能不尊重创作呢?”好的制片人要调动所有人对创作的热爱,说起当下国内知名的制片人,张纪中表示他都有关注,“看一个制片人能力如何,就看他有多少部作品是水平高的。”

因此,展示重承诺的侠义精神,成为他一直坚持拍武侠剧的原因之一,拍这些剧,经常在投资上是差钱的,我就自己跑去拉赞助,保证电视剧顺利拍下去。

时隔二十年,张纪中带领团队制作的这些剧已经成为家喻户晓的艺术经典。“我们凑到一起,大家想起那时候,会陷入生命烙印式的回忆中,那个时代的专业精神,最值得留恋。为理想而战是一件非常美妙的事。”

对张纪中而言,拍电视剧首先是一种艺术创作,赚钱不是第一位的,每拍一部戏,他都要先给全剧组开会,明确这种理念和创作原则。在他的带动下,演员们也会很快进入状态。

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拍《天龙八部》时,你会陷入到一个情境中,好像我们到了另外一个世界,角色在你脑海中都活起来了,胡军就是乔峰,乔峰就是胡军,那个创作氛围非常好。张纪中说,剧组每当进入这种创作环境时都是一种幸福感,就是特别嗨的状态。

“我觉得到今天为止,我仍旧是理想当前。世界怎么改变我不知道,我们自己不要改变。有人说我也应该改一改,我说我怎么改?我觉得他们也不应该改。”

拍电视剧是艺术创作,不能一味迎合市场

从一无所有到名满天下,张纪中想将自己逆境之中坚持改变命运的经历写出来,希望年轻人能获益一二,目前他的新书正在创作中。

当然,在创作之余,张纪中也在思考着影视界的现状。

开武侠新风:

武侠是中国人的一个梦,武侠剧仍然很有市场。人们希望看到一个时代里对武侠的诠释。但张纪中对当下某些翻拍武侠剧评价并不高,完全不可能的事儿都能改出来。他认为,武侠剧不要热衷于挖掘男欢女爱、三角恋之类,应该好好体现武侠精神。

无愧于艺术无愧于传统,可惜当时文化太不自信

拍电视剧是一种艺术创作,流传于世的作品,一定是一个创作者真实灵魂的体现。我们作为文艺工作者要有原则,不能大家愿意看宫斗剧就拍宫斗,剧情越玄乎越好,各种勾心斗角,长久下去,会给社会造成什么影响?张纪中反问。

传一曲天荒地老,共一生水远山高。1999年开始,张纪中制片的金庸武侠剧横空出世,一时间风起云涌。知乎上有人回忆:当时说一句喜欢大胡子的金庸武侠剧会被骂成狗。多年以后它们又成了很多人心里的经典回忆,观众看到它们展现了恢宏大气的古典武侠画卷,《天龙八部》大气磅礴,《神雕侠侣》诗意唯美,《碧血剑》厚重古朴,《笑傲江湖》悠扬随性,甚至王语嫣、段誉、余沧海、东方不败、梅超风等选角也被认为无比贴切,至今难以超越。

《人在江湖》书封,张纪中 著。江苏凤凰文艺出版社供图

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他反对某些电视剧一味把重心放在邀请流量明星或小鲜肉出演上,塑造一个角色也是创作一个艺术形象,需要找到契合的演员,而不是投机取巧,一味迎合资本和市场,盲目启用流量明星。我们艺术工作者需要思考,如何保住这个行业健康的发展。

“当时大陆的文化非常不自信,盲目崇拜港片,当然他们拍得也不错,但香港同行却认为我们拍得好。吕颂贤那版《笑傲江湖》已经很经典了,但吕颂贤说你们这个我天天等着看,看完真的没话说,拍得真好。”《笑傲江湖》在台湾播出受到了空前的好评。张纪中挑战的是跨越半个世纪之久的武侠剧模式,也是观众被港片先入为主培养出来的观剧习惯。港剧中的武侠更文人墨客,侠骨柔情,大胡子的武侠则是豪情热血,义薄云天。

如今,张纪中还想尝试拍电影,题材之一是《镜花缘》;也还想拍下一部金庸武侠剧《飞狐外传》,继续圆自己的武侠梦。

面对喧嚣,张纪中内心真诚而强大,他参加节目直面网友的攻击,有人说“求求你别拍了”,他硬气回应:“你认为差,不一定就差,金庸先生说我拍得还不错。”张纪中说,我们做的是大众娱乐工作,笑骂由人,没人评论才是悲哀。

他的行程依然排得很满,继续创作影视作品之外,8月16日还要去上海书展参加分享会,聊聊心中的侠义精神。他说自己很喜欢乔峰,明大义、有担当,这也是我一直追求的。(完)

拍武侠剧,张纪中从没打算拿港剧做对比,他志不在此,“我没有外在要超越的目标,只想超越自我,这么多年阅历下,我可以用更深沉的生命去表现剧作的生命。”

近几年张纪中在准备《飞狐外传》,曾经有次主创们打算开拍,张纪中发现剧本改得很不成功,主创里有人提意见,说金庸这部小说,是他写得最差的一部。这让张纪中很气愤,他说:“最差的小说你也写不出来,你说它差你为什么还要拍它?要拍摄金庸作品,就要对金庸先生的作品有起码的敬畏之心!”

那位主创说,他们要做全新的改编,哪怕失败了也要是新的。说到这张纪中瞪圆双目、提高语调:“失败了也是新的?意义何在?前段时间播出的《笑傲江湖》,评分2分,他们拍的是新的,失败的新的,狗屎!一堆新拉的狗屎!”张纪中说,“改编首先要对原著有敬畏心,要小心翼翼对待,艺术这个东西就是这样,不能失败,它不可以再来第二遍。”

后来张纪中又重新组建了主创团队,经历了两年的剧本磨合之后,电视剧《飞狐外传》项目在今年9月初正式启动,这将是张纪中第九部金庸武侠剧,也是金庸武侠剧的收官之作。

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张纪中与金庸

当下的许多武侠剧都是披着武侠外衣的言情剧,张纪中感叹,我们现在会接受一些庸俗的理解,好像变味的东西是创新。我们的工作是以灵魂来塑造灵魂,做这一行要有标准。虽然我们拍的是武侠剧,但我一直认为这是在弘扬主旋律,而不是一个简单的爱情故事,爱情应当服务于武侠精神。武侠精神是鼓励和提倡中国文化当中的仁义礼智信,是需要中国传承下去的。

这么多年,张纪中一直坚持传承经典,他说;“人类几万年的变迁,在人性上是没有太大变化的,经典就是对永恒主题的探索,那些在人类文明史上产生过巨大力量,给人带来心灵鼓舞的经典作品,都值得去拍。”

“我的作品,没有一部不保证质量的,包括《英雄时代》《激情燃烧的岁月》,无论是立意还是呈现,都要达到一个标准——自己心中的标准。”

“这一路走来,从年轻时的一个文艺爱好者,到话剧演员,然后成为电影的主演,从制片主任、制片人到总导演。在追求艺术理想的道路上,我一直真挚热情,竭尽全力,没有轻视任何一个角色,没有轻视任何一个职务,对待每一个职务和角色,都非常认真严谨,最终成为了一个统领剧组的灵魂人物。拍摄出的每一部作品,都可以说是对得起社会,对得起传统文化,对得起艺术。”张纪中这样总结自己的艺术生涯。

“我经常从网上看到,大家还是蛮怀念那个时代的作品,我并不是说要回到那个时代,而是用现在时代的技术、方式、节奏,做出具有新审美的武侠剧或者是动作片、奇幻剧,这也是我目前制作的方向。”

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送后辈良言:

别有点儿名气就涨价 金钱是创作最大的障碍

“文艺工作者第一位应该是理想主义,如果把金钱主义放首位,就要开始走下坡路了。”

前段时间有个节目叫《演员的诞生》,张纪中觉得可以做一个栏目叫《编剧的诞生》,因为他与太多编剧打过交道了,像冉平、史航、兰晓龙、陈枰、郎雪枫、孙铎、白一骢、刘毅……他深深了解编剧的重要性,“编剧太重要了,把这一群人都集中起来没有别的理由,唯一的理由就是剧本。没有好的地基楼盖不好,剧本的重要性毋庸置疑。”

“最让人担忧的也是这个,问题也是出在这个上面。”张纪中对编剧帮记者说,“现在有编剧但凡写个东西有了点儿名气马上涨价。涨价不打紧,但要潜下心来创作,很多编剧不仅自己有点名气就涨价,而且越来越浮躁,不能潜心创作,不能亲自创作。剧本重要是重要,但后面还有大量的工作要把这些文字形象化地表达出来,后续的工作更复杂。”

编剧应该觉醒,你能做编剧,你的思想觉悟应该在一般人之上,钱挣不完,钱是妨碍创作的一个最大的障碍。不考虑金钱才有可能创造出好的作品,金钱会随之而来。如果就是看好金钱,作品永远不会好,这一点我可以断言。你天天计较我要挣多少钱,怎么可能把心思花到作品创作上?当你说我写一页就值多少钱的时候,你就没有好东西了。”

当一个人没有机会、没有金钱诱惑的时候,这个人很可能是坚定的、纯粹的,但是机会来了,就会忘了他一直以来孜孜以求的是什么。金钱有时候需要向艺术追求让步、妥协。人可以挣钱,但是如果只以金钱为目的,那应该从事直接的商业活动。

冷眼对诱惑是一种人生境界,在过去的纷争中也有人以“中途迷惑”攻击过张纪中。

“是否始终坚信‘金钱是创作最大的障碍’这一理念”?,对于记者的提问,张纪中目光凌厉,语气坚定:“我当然坚信自己的信念,我要迷惑早就迷惑过去了!就说之前那个项目,如果我让他们稀里糊涂地弄,我能拿不少钱呢!而且很多人劝我,甚至我身边的人也动摇了,当时我跟身边的人说,我天天拍武侠剧,你让我做这种糊弄艺术质量的事?不可能!要不你去!说句实话,坚持信念很重要,我现在说这个话,有人会说我唱高调,你给我唱二十年高调看看?我唱一个高调,接着再唱、再唱、再唱,过了二十年你还说我是唱高调,那你呢?你连一回都不唱?”他说:“我能怼这些人,因为我过去几十年都是这样做的。”

“理想和初心一旦背道而驰,就是一辈子再难回头,不同的选择无形中就会确立另一种命运。如今,我还是坚守着自己的创作理想,坚守着自己想要表达的英雄主义情怀和侠义精神,不会因名利纷扰而变化,更不会因风气的变换而动摇。”

过去,为了让康洪雷独立指导《激情燃烧的岁月》,张纪中换掉了四个投资人;有人送他大房子,只求挂个名给当地增加知名度,他说,我做不到长期住在这,房子不能要;为拍几个镜头,他不惜几十万搭一个景,买双袜子 “就这个便宜的吧”。有时候他觉得很无奈,媒体总是不能准确理解他的话,凭他苦口婆心说这个是好戏,一定会轰动,但大家都在关注一些八卦、利益。

月到天心处,风来水面时。一般清意味,料得少人知。

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“文艺工作者是什么?文艺工作者是上层建筑里不可缺少的,要反思过去、指引现在、展望未来。艺术家起到的是补充政治家和哲学家的作用,社会得了什么样的疾病?我们怎么去看待它?这是艺术家的使命。有人说我才不想成为艺术家呢,那你为什么要干这行?”张纪中问道。

你有没有想过当年为什么做这行?这个行业需要大家都有理想、信念和情怀。艺术要震撼人心,你表达的东西都感动不了你,还能感动谁?让你感动的只有钱,你能去发人民币吗?

这几年张纪中同时在推动多个项目,工程量很大,消耗很多的心力,“我现在真的是想减轻自己的工作,也想过扶植新人,但发现现在的从业者缺乏耐受性。”

“想找志同道合的人合作,但现在要找一个人很难,跟我合作能走到底的很少。年轻人要么好高骛远,要么急功近利,都是这种,耐受不住。”

“生存原本是一件幸运的事,但人类却慢慢当作是理所应当的。”刘慈欣在《三体》里告诫过地球人。从事文艺工作也是一样,但如今的从业者,对于能拍戏的这份幸运渐渐无感。

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谈影视行业:

整条河流已被污染 整顿不会带来寒冬

不仅仅是编剧,演员更是如此,甚至整个行业都如此,很多制片人只管码盘子,“一个行业出现问题,不是编剧、演员个人的问题,是整体的规则没有做好。”张纪中说。

影视行业乱象始作俑者是谁?是系统失灵,失去标准,失去控制。购片平台、制片人、演员、编剧都有苦衷。小鲜肉小花旦大家都需要,八个剧组来抢,怎么办?只能涨价,只能抠图。我们行业的整条河流已经被污染了。”

早年,张纪中曾独自一人奔赴好莱坞,“有人帮我联系了斯皮尔伯格《辛德勒名单》的制片人,这个老头专门坐飞机到洛杉矶见我,见到我他特别惊讶:你单枪匹马就跑好莱坞来了?!他们告诉我好莱坞到处都是鲨鱼,当时确实交了不少学费,但也看到了人家影视工业的文明和行业规则的健全。”

好莱坞有一套规则,违反规则就出局,所以没人敢违反。他们要评审定级,我们行业有这样的监督吗?谁监督谁?我们需要的不是行业自律,而是树立可执行的法律法规,并且落实到位。比如说天价片酬,都愤愤不平,怎么治理?如果谁拿了高片酬,十年不让TA接戏,甭说十年,一年就完蛋!在好莱坞违反了行规,永远不要在这个行业里面工作,它是这么严格地对待你,不管你是谁!树立规则的目的,就是让作品不好想走邪门弯道的人,真的无路可走。

我觉得我们要好好地向西方学习,主管部门要站在一个高度上,把生物链做好,把这条河治理好,河不干净,再好的鱼进去也都被污染了。张纪中说。

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今年影视行业动荡频生,“整顿我觉得是件好事,是对于行业发展的理性回归。前一阵非理性的投入太过,很多热钱投入其中,导致过去三年对影视作品的质量缺乏把控,流量盛行,造成了行业的虚胖,虚胖很危险,就像股市一样。”

“国家已经开始重视这个问题。在此之前,一味强调收视率、流量忽略了对于社会意义的探究,对艺术质量高低的关注。希望此次整顿之后,国家能够采取更有效的措施,制定合乎艺术规律的长久的制度,并保证其贯彻和监督实施下去。”张纪中表示,“当然税改确实需要进行深入地调研,制定合理的方式,比如作家、编剧可能二十年才写一部作品,而他的收入却在某一年实现。我觉得我们的税收方式需要种类多一些。

“我不赞成行业会进入寒冬这样的说法,影视作品是文化产品也是精神消费品,社会越是向着更高层次发展,影视文化作品就越是人们生活的必需品。所以文化影视行业不会消亡,还会继续发展下去,经历震荡,能够促进以后更平稳地发展。”

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良师益友遍布天下,晚生后辈已成主力。对于未来,张纪中说:“文艺创作事业没有尽头,人一辈一辈成长起来,长江一浪推一浪,我希望看到一代接一代地攀升。我们自己也在不断地攀升。我做到今天的程度,也是汲取了老一辈人的精神,因此我很希望有更多的年轻人迎头赶上,坚持艺术的正向价值,将我们的文艺事业一代代传承下去,这是件让人很欣慰的事。”

(文中部分图片来自公众号:张纪中 ID:xiakezhangjizhong)

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